Модерни мистерии 26 октомври 2025 г. · 2 коментара
Обирът е един от най-смелите от години. Кредит за изображение: CC BY-SA 2.0 Денис Г. Джарвис
Като се има предвид колко силно ги преследват властите, как крадците могат дори да се възползват от откраднатите си стоки?
Лейла Аминедоле: Високопоставеният обир в Лувъра в Париж на 19 октомври 2025 г. се разигра като сцена от холивудски филм: банда крадци открадва асортимент от ослепителни кралски бижута, изложени в един от най-известните музеи в света.
Но след като властите са гонели, крадците все още имат още работа за вършене: Как могат да се възползват от уловеното?
Повечето откраднати произведения никога не се намират. В курсовете по криминални изкуства, които преподавам, често посочвам, че процентът на възстановяване е под 10%. Това е особено обезпокоително, като вземете предвид, че между 50 000 и 100 000 произведения на изкуството се крадат всяка година в световен мащаб – действителният брой може да е по-висок поради недостатъчно докладване – като повечето са откраднати от Европа.
Въпреки това е доста трудно да се правят пари от откраднати произведения на изкуството. И все пак видовете предмети, откраднати от Лувъра – осем безценни бижута – биха могли да дадат надмощие на тези крадци.
Тесен пазар от купувачи
Откраднатите картини не могат да се продават на пазара на изкуство, защото крадците не могат да предадат това, което е известно като „добро заглавие“, правата на собственост, които принадлежат на законен собственик. Освен това никоя реномирана аукционна къща или дилър не би продала съзнателно откраднато изкуство, нито отговорни колекционери биха купили откраднато имущество.
Но това не означава, че откраднатите картини нямат стойност.
През 2002 г. крадци нахлуха в музея на Ван Гог в Амстердам през покрива и си тръгнаха с „Изглед към морето в Схевенинген“ и „Конгрегацията, напускаща реформаторската църква в Нюенен“. През 2016 г. италианската полиция откри сравнително невредими произведения на изкуството от убежище на мафията в Неапол. Не е ясно дали мафията действително е закупила произведенията, но е обичайно престъпните синдикати да държат ценни активи като някакво обезпечение.
Друг път откраднатите творби неволно се озовават в ръцете на колекционери.
През 60-те години на миналия век в Ню Йорк служител на музея Гугенхайм открадна от склада картина на Марк Шагал. Но престъплението дори не е разкрито, докато години по-късно не е направен опис. Тъй като не можа да намери произведението, музеят просто го премахна от архивите си.
Междувременно колекционерите Джулс и Рейчъл Лубел купиха произведението за 17 000 щатски долара от галерия. Когато двойката поиска от аукционна къща да прегледа работата за оценка, бивш служител на Гугенхайм в Sotheby’s я разпозна като липсващата картина.
Гугенхайм поиска картината да бъде върната и последва оспорвана съдебна битка. В крайна сметка страните постигнаха споразумение и картината беше върната в музея след плащане на неназована сума на колекционерите.
Някои хора съзнателно купуват откраднато изкуство. След Втората световна война крадени произведения се разпространяват на пазара, като купувачите са напълно наясно с широко разпространеното грабеж, което току-що се е случило в цяла Европа.
В крайна сметка бяха разработени международни закони, които дадоха възможност на първоначалните собственици да си върнат ограбеното имущество, дори десетилетия след факта. В САЩ, например, законът дори позволява на потомците на първоначалните собственици да си върнат собствеността върху откраднатите произведения, при условие че могат да предложат достатъчно доказателства, за да докажат твърденията си.
Скъпоценностите и златото са по-лесни за монетизиране
Кражбата от Лувъра обаче не включваше картини. Крадците си отидоха със скъпоценни вещи: сапфирена диадема; колие и единична обеца от подходящ комплект, свързан с френските кралици от 19-ти век Мари-Амели и Хортензия; пищен съвпадащ комплект обеци и колие, принадлежали на императрица Мария-Луиза, втората съпруга на Наполеон Бонапарт; диамантена брошка; и диадемата на императрица Евгения и нейната брошка с корсаж и лък.
Тези многовековни, изящно изработени произведения имат уникална историческа и културна стойност. Но дори ако всеки от тях беше счупен на парчета и продаден на части, те пак ще струват много пари. Крадците могат да продадат скъпоценните камъни и метали на безскрупулни търговци и бижутери, които биха могли да ги прекроят и продадат. Дори при малка част от стойността им – цената, получена за ограбено изкуство винаги е много по-ниска от тази, получена за законно произведени произведения на изкуството – скъпоценните камъни струват милиони долари.
Въпреки че е трудно да се продадат откраднати стоки на законния пазар, съществува подземен пазар за ограбени произведения на изкуството. Частите могат да се продават в задните стаи, на частни срещи или дори в тъмната мрежа, където участниците не могат да бъдат идентифицирани. Проучванията също така разкриха, че откраднати – и понякога фалшифицирани – произведения на изкуството и антики често се появяват в масови сайтове за електронна търговия като Facebook и eBay. След като направи продажба, продавачът може да изтрие своя онлайн магазин и да изчезне.
Сензационната привлекателност на един обир
Докато филми като “Аферата Томас Краун” представят драматични обири, извършени от невероятно привлекателни бандити, повечето престъпления в областта на изкуството са много по-обикновени.
Кражбата на произведения на изкуството обикновено е престъпление по случайност и обикновено се извършва не в строго охраняваните зали на културни институции, а в складове или докато творбите са в транзит.
Повечето големи музеи и културни институции не излагат всички предмети, за които се грижат. Вместо това те стоят в склада. По-малко от 10% от колекцията на Лувъра е изложена наведнъж – само около 35 000 от 600 000 обекта на музея. Останалото може да остане невидено с години, дори десетилетия.
Произведенията в хранилището могат да бъдат неволно изгубени – като редкия ситопечат „Принцеса Беатрикс“ на Анди Уорхол, който вероятно е бил изхвърлен случайно, заедно с 45 други творби, по време на обновяването на холандско кметство – или просто откраднат от служители. Според ФБР около 90% от кражбите в музеите са вътрешни работни места.
Всъщност, дни преди престъплението в Лувъра, произведение на Пикасо, оценено на 650 000 долара, “Натюрморт с китара”, изчезна по време на пътуването си от Мадрид до Гранада. Картината беше част от пратка, включваща други произведения на испанския майстор, но когато пакетите бяха отворени, парчето липсваше. Инцидентът получи много по-малко обществено внимание.
За мен най-голямата грешка, която крадците направиха, не беше, че изоставиха короната, която изпуснаха, или жилетката, която изхвърлиха, като по същество оставиха улики на властите.
По-скоро това беше безочливият характер на самия обир – този, който привлече вниманието на света, като почти гарантира, че френските детективи, независимите детективи и международните правоприлагащи органи ще бъдат нащрек за нови парчета злато, скъпоценни камъни и кралски украшения, предлагани за продажба през идните години.
Лейла Аминедоле, помощник-професор по право, Нюйоркски университет
Тази статия е препубликувана от The Conversation под лиценз Creative Commons.
Прочетете оригиналната статия.
Източник: Разговорът | Коментари (2)